Ces histoires, qui ont toutes en commun de mettre le doigt sur la superficialité et le matérialisme nord-américain (avec justesse ou avec sauvagerie, selon), donnent rétrospectivement l’impression d’un gigantesque récit choral à tiroirs s’étalant sur plus de quarante ans.
C’est donc progressivement qu’est apparue cette propension à jouer la carte du méta qui ne dit pas son nom : les dialogues renvoient à des souvenirs de lecture, les époques peuvent se croiser ou se juxtaposer, les sujets s’interpénètrent et se répondent à travers les livres mais aussi via les différent projets auxquels s’affaire l’auteur. A travers les commentaires au second degré, les épilogues qui amorcent quelque chose d’autre, et en passant par les pages de garde, les quatrièmes de couverture, les illustrations dispersées dans la presse ou ailleurs, toujours le même point commun : bien caché derrière le déguisement d’un dessin faussement emprunt de classicisme, l’idée semble être d’aller chercher le lecteur, de le stimuler par quantité de stratagèmes possibles.